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辨别小提琴好坏的方法技巧

晓怡分享

  在学习小提琴的过程中,要懂得去辨别小提琴的好坏,努力学习辨别的方法。今天学习啦小编给大家整理了辨别小提琴的好坏的方法,希望对大家有所帮助。

  小提琴材料好坏辨别1

  1, 提琴的面板料:面板是提琴琴身的主要震动体,它就像骨膜一样也是最大的震源。所以面板的木材需要质坚而轻,既能抵抗琴弦的压力,同时又能自由的震动。松树料的松木或云杉是最常用于制作提琴的面板材料。松科木种有上百余种,好的制琴松木(或云杉木)要求木质轻而坚硬。木的敲击声要高,亦即密度要大。在文理的切割上,除了需要是绝对径切之外,还要求年轮均匀分布。秋才不要太深,春才不要太宽,春秋才分不易细密为佳,一般来说,小提琴的面板年轮的密度最好在1mm~1.5mm之间最好。而制作中提琴或大提琴可选年轮密度在2mm~2.5mm左右,或略大些也无妨。当然别太大,太宽的年轮回影响琴的外观与音质。还有木材表面布满鱼鳞般的光斑的才是上等的好材料。另外有一种云杉布满特殊的鹰抓(鸡抓)印,尤为一些制琴家所喜爱。在地理上,国内的东北白松,新疆的云杉是为国产的优质面板料。而欧洲则以意大利北部及瑞士的云杉是最好的提琴面板料。德国和美国的白松也是不错的选择。我国云南以及美国的红松声音较差,琴音就略低沉,如能好好运用可用来做中提琴或大提琴。

  2, 提琴的底板,侧板和琴头料:虽然底板(背板)在琴体的震动中步入面板那么至关重要,但它的作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑作用,在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性,质轻又要密度高。所以制作背板时,多是选用槭树科的枫木。而侧板及琴头基本上也是选用同样的木材。其实光是枫木也有好几十种,其中欧洲枫木较好;而欧洲枫木中又以南斯拉夫(或称波西尼亚)的为最佳。枫木不但具有很好的声学品质,而且还具有很美观的装饰作用。特别是带有美丽的虎斑纹理的枫木,在涂上通透的优质油漆之后,灿烂夺目华美绝伦。这些虎斑纹有粗有细,有横向有斜向,有直纹有波纹,各有特色,十分惹人喜欢。我国东北枫木之声学品质也很接近欧洲枫木,适合用来做小提琴。但其缺点是:在他的虎斑纹中间总是会有一些矿物质结晶形成的红色细直纹(俗称血径)。这些血径十分影响美观,而我国西南部(如四川,云南,西藏等地)出产的枫木则较少血径,然而多数板质偏软,声音偏沉,做中提琴或大提琴较好,如做小提琴便欠缺钢亮,当然也会有少量的还是可以做小提琴。

  , 提琴的配件:提琴配件主要有:弦轴,拉弦板,腮托以及尾住。这些部件的选材不但关系到提琴外管的悦目与否,而且由于各种材质的密度与重量不同,对亲身的震动也有一定影响。

  最常见的配件木材有三大类:乌木,黄杨木,玫瑰木。乌木最为常见,常用。因为乌木纹理细滑又坚硬,从没关于耐用的角度来讲是最好的。其缺点是:乌木较重,对某些提琴不太合适。

  黄杨木的质地较轻,文理也很细直及坚硬,其染色后很漂亮,因此许多高档次的提琴配件都用黄杨木来做。但是黄杨木的染色有一定的难度,如处理不好会很难看。所以也有人用深色胡桃亩,枣木火苏木来代替黄杨木以期达到相似的效果。

  玫瑰木是乌木,黄杨木以外的另一种选择。它不需要染色,但其木纹太粗大是其缺点。

  除了上述几种木材外,也有人用蛇木或是染了色的枫木做配件。前者用于高档的提琴,后者用于低档次的普及产品。

  4提琴的指板,弦枕和尾枕:指板要经手指的长期使用及磨损,而弦枕于尾枕也同样是长期受压于琴弦和尾部的牛筋,所以这些部件都要使用自坚硬的木材制造。而乌木(或称黑檀木)是首选的材料,玫瑰木则次之,最差的是染色的桐木。乌木的产地有印度,非洲及东南亚的一些国家。印度乌木质地细滑,乌黑发亮,是做指板的上乘材料。而且它不须上油漆,一般只是用清油(如矿物质油,亚麻仁油等)打磨然后抛光,效果甚佳。

  小提琴材料好坏辨别2

  Power 力度

  好的小提琴必须大声。因为小提琴的声音不像管乐器之有方向性而是向四方散开(因而十分适合作管弦乐的和声基础),在独奏时不像管乐器那样突出,必须有宏量的声音和深厚的演奏功力才能在乐团中独奏。

  除非关闭在硬墙小房间中演奏,否则小提琴从来不会太大声。在大楼、公寓中练琴如果太大声只好装上弱音器,但功力(例如运弓)还是要足。

  Clarity 清晰度

  模糊的声音传不远。 斯特拉迪瓦里提琴的特色就是音色清晰,这也是人们最喜爱的提琴音色。

  模糊、分散的声音不能会让演奏者花更大的力气想拉出声音。清晰的声音会让演奏者较不需注意其他事情,而专注于音乐的美。

  Balance 平衡

  在理想状态下,四条弦应当有同样的音量、且同一条弦上各个音的音量及音质都相同。

  独奏小提琴较常演奏 G (第四), E (第一) 弦;因为琴桥的弯度,中间弦很难超过第五把位以演奏出非常密集又敏锐的音色,故技巧高超的音乐会这样作曲。因而这两条弦要较强些才好。

  Evenness 均匀性

  演奏提琴的自然共鸣频率时会产生狼音,它会产生持续的人工泛音,放大原音并增加原音的频率范围。例如在小提琴上,狼音会产生于 B4-C5 (中央 C 以上一个八度)间。另外,E 弦上的 E-F 音色也不平均。这对小提琴演奏者会造成问题,让它不能有均匀的音符以演奏好乐句。 如果狼音太明显,有时要用工具(例如挂在弦上的铜制狼音消除器,具体查看这篇文章有讲到消除狼的方法–>小提琴出现杂音不要惊慌仔细排查帮你解决),有时要用人工的方法(例如用另一条弦来代替)来消除这些音。

  Warmth 温暖度

  剌耳、尖锐而没有深度的有力声音不是人们喜爱的。通常机械琴容易有木头声音,用小提琴改装中提琴弦也容易缺乏深度。

  Richness 丰富性

  丰富的声音会有一个强的基音与许多强的泛音。弦乐器因为泛音最为丰富,故音色也最为丰富。好的演奏可以制造出泛音列上的音到第十几号。反观管乐器(尤其是木管乐器)音色就比较空虚。例如单簧管只产生奇数泛音,故而相当突出。

  Smoothness 圆润度

  许多人以为小提琴要像长笛一样圆润才好,事实上不然。演奏小提琴常常要有很强的起音(发音,articulation),小提琴演奏者必须习惯于一些听众所听不到的尖锐声音。因为这些强烈的起音会创造出许多高泛音,让频谱完整,音色圆润。

  Brilliance 亮度

  当演奏把位越高的音,弦就越紧、声音也就越亮。这时会有大量泛音的混合伴随着强基音。 海菲茨有丰富的音色 ─ 常常伴随着闪亮的嘶嘶声。因而试琴时一定要认高把位是否有明亮的音色。

  Responsiveness 反应

  音色暗淡的小提琴反应反而比较快,但太快反倒没有弹性。因而必须在反应与音色之间取平衡。大的弦乐器(大提琴与低音提琴),因为弦粗音低,赶不上中、发音小提琴的速度,因而易于反应是最重要的。

  Edginess 锐利度

  锐利就是有许多表面噪音。

  人类的耳朵较能接收高泛音而非低泛音。 C5 (小提琴 E 弦第三把位第 3 指)是人耳听得最清楚音区的中央。

  Resonance 共鸣

  如果没有共鸣声音会在换弓后就消失。如果一个音在轻跳弓(spiccato)或拨弦(pizzicato)之后立即消失,声音会死掉。美的共鸣使得提琴的声音圆滑柔和,残响造成温润的音色。

  小提琴基本构造

  小提琴由30多个零件组成。其主要构件有琴头、琴身、琴颈、弦轴、琴弦、琴马、腮托、琴弓、面板、侧板、音柱等。小提琴共有四根弦,分为:1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。小提琴琴身(共鸣箱)长约35.5厘米,由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。面板常用云杉制作,质地较软;背板和侧板用枫木,质地较硬。琴头、琴颈用整条枫木,指板用乌木。小提琴的音质基本上取决于它的木质和相应的结构,取决于木材的振动频率和它对弦振动的反应。优质琴能把发出的每个声音的基音和泛音都同样灵敏地传播出去。

  小提琴有琴弦4根,原均为羊肠制的裸弦,约从18世纪起,低音G弦常包以银丝,使其反应灵敏。现代则将G、D、A3根弦用缠金属丝的羊肠弦或钢丝缠弦,晚近也用尼龙弦。E弦改用钢丝弦,使其在高音区的音色更佳。

  小提琴制作成现代这种样式,并非完全从形态美观出发,而是有其音响上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度,使其共鸣良好,发音洪亮;琴的腰身狭窄,便于演奏高把位和低音弦;面板和背板加嵌条,除防止木板开裂外,对琴的音质也起一定作用。面板与背板中间有音柱支撑,其位置变化对小提琴音色影响明显。面板左下方粘低音梁,既起加固作用,又具音响作用。小提琴表面的油漆如太硬、太软,或漆得不匀,都会有损于音质。当琴弓与琴弦摩擦使琴弦振动时,通过琴马引起面板振动,又通过音柱使背板振动,E弦振动较少,而G弦振动较大,从而使低音梁有更大的振动,并造成共鸣箱振动。能否使琴声得以充分发挥,取决于琴弦及其张力、琴马质量、运弓的压力和速度。要想把琴的各种音质都表达出来,还要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、弹弦等演奏技巧。

  琴弓作为乐器的附加物,最早出现在拜占庭帝国时代,但其价值就如平民老百姓一般身份低下,究其原因是与弹拨方法所产生的声音相比,运弓生成的音质实在是太弱。到11世纪伊斯兰征服者入侵西班牙时,把琴弓带到了欧洲,不到100年的时间即为西欧社会所熟悉,并被广泛使用。


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