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小提琴的音阶练习方法有哪些

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  拉小提琴,最枯燥最无聊的除了空弦,恐怕就数音阶了。小提琴音阶的学习有利于发展左右手的协作技巧。怎么练习提高小提琴音阶?今天学习啦小编为大家带来小提琴音阶的练习方法,希望能够帮到大家。

  小提琴音阶的练习方法

  音阶虽然很枯燥,但是又不能不拉,不能不练,即使业余学琴,也要拉拉几种常用调性的简单音阶。专业学生更不用说了,不管你愿不愿意,一律都得练二十四个大小调音阶,哪怕你硬着头皮。小提琴音阶如此重要,难怪海菲兹考查音乐学院小提琴学生时,不是听他们高深著名的乐曲,而是听他们的音阶。他不相信连音阶都拉不好的学生能拉好复杂的乐曲。他反复强调小提琴演奏技术的基础就是音阶,希望学生拿出四分之三的时间来练习它们。

  较之众多的独奏曲,小提琴音阶看似简单,其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面,小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材,无论是国外的赫利美利、卡尔·弗莱什,还是国内的陈又新赵惟俭,我们都不难发现它们有一共同特点,那就是从单音阶到双音阶,从简单调性到复杂调性,从窄音域到宽音域,从分弓到连弓,从短分弓到长分弓,从慢速到快速。无疑,我们探寻小提琴音阶练习的诀窍或要点,首先也要遵循教材这一编撰原则,由浅入深由易到难,即先练简单的调如C大调,先练一个八度,先练第一把位,等等。

  其二,按照音阶练习的总要求------音准、拍匀、音美,在练C大调单音音阶时,就要在这三个方面下功夫,为其他的音阶打下良好的基础。要拉准音速度就要慢,耳朵要仔细听,慢分弓拉,一弓一个音,均匀地拉准拍子,而且要避免杂音和噪音。

  其三,练习长连弓(全弓)音阶时,刚开始弓子也不要走得太快,音阶上行和下行,除了利用弓子自然重量,要特别注意弓杆压力以及弓与琴弦触点的调整,以平衡音量和换弦换把带来的音色变化。

  其四,为促使声音饱满和匀称,避免快弓丢音落音,有时可以撇开琴弓(弓不拉),光用左手按指,用心感受每个指头的力量,并能听见指落指板的声音。这是一种训练小提琴音阶具有颗粒感的好办法。

  其五,任何调性的双音阶练习都务必安排在单音阶之后,同时,双音阶下行要善于利用媒介音,但要避免让它发出声响。

  小提琴音阶的左右手分别练习法

  左手:

  音准-单音、双音(自然、旋律大小调)

  手指快速调节音准的能力

  手形、指形

  手指的弹性-按弦和抬起的速度

  左手的绝对放松:手臂、手腕、拇指

  换把:到位连贯、平稳、无痕迹

  手指的耐力:一套音阶以各种速度练

  右手:

  换弦:准备、平稳、无痕迹

  弓段的分配:平均但上半弓多分一些

  运弓的速度-平稳但上弓略快

  换弓:无痕迹

  弓根换弦:右手手指的“小动作”

  其他:

  所有练空弦要注意的问题

  换弦、换把、换弓的同时进行的连贯性

  弓子与弦的接触点

  弓杆的角度

  音色的一致

  要让音阶“唱”起来

  练习小提琴音阶的主要难点

  一,调性难掌握,特别是看到三个升降号以上的调号,音准无把握,心理上首先怕了;

  二,节奏难控制,特别是下行音阶音符的时值更容易产生紊乱;

  三,固定把位感差,手型不对,容易出现走把现象;

  四,半音关系不明确,指位出现紊乱;

  五,保留指困难,拇指紧张,手指僵硬无弹性;

  六,二个八度、三个八度音阶更是望而生畏。

  解决办法

  一,首先是要重视音阶练习,音阶练习是提高音准、提高发音质量、提高控制运弓能力的好办法。

  二,音阶教程建议选用“赫利美利小提琴音阶练习”或“赵惟俭小提琴音阶教程上册”;

  三,练习要有目的,在一周或二周内要练习几个调性的音阶和琶音

  或是各个把位的换把音阶,做到心中有数;

  四,要用脑练习,既动手又动脑,在一个八度、二个八度、三个八度音阶练习中,自己感到最困难的地方在那里,不能只会蛮练,要用心想一想:音程、指位、换把、节奏,错在那里?

  五,开始时要坚持慢练,熟悉指位和音准,能基本控制弓的分配后,再按乐谱的要求速度练习;

  六,全部用连弓练习,开始时一弓四音,随熟练程度增加到乐谱的要求;

  七,打好固定把位的基本功,第一把位好比是大厦的基础,第一把位的音准指位准确,上高把位就有了可靠的依托;循序渐进练习从第二把位到第七把位的固定把位音阶;

  八,我们在练习固定把位音阶(赫利美利:大调音阶用第一指开始)时可以发现,不管是多少个升号或是多少个降号的大调,也不管是在那一个把位,在四弦和三弦上3指和4指之间都是半音程,在二弦和一弦上2指和3指之间都是半音程,其它的都是全音程。这就好比是首调唱法,不管什么调,都是唱1234567,半音关系都是一样的。我们只要掌握了这个规律,掌握了一到七把位的固定把位音准指位,升降号的多少就不再是一座高山了;(小调音阶的不同之处在于,上行时第六、七度要升高半音程,下行时要还原。)

  九,在练习固定把位时,保留指和八度框架非常重要,它能固定你的手型和保证你在八度内的指位音准,并放松你的拇指;

  十,换把先从一根弦上进行一、三、五把的音阶和三度分解练习,掌握控制好一、三、五把换把后,再进行二、四、六把位的换把练习,然后是二个八度。这些换把都做得很好了,才能进行三个八度的练习,第三个八度还要单独进行练习。


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